Простота берет верх.
Совсем отличное от обычных студийных попыток привлечь летнею аудиторию в кино.
Парамонт Пикчерз, видимо насытившаяся горячими ремэйками и сиквелами, выпустила то что можно назвать самым оригинальным голливудским фильмом сезона. Не сравнивая конечно со всеми их работами, ведь некоторые зрители могут быть полностью отпугнуты сценарием объединившим смесь сентиментальной философии и шутливых вставок, но это единственный летний фильм который не забывается сразу после выхода из кинотеатра.
Главная причина тому - Том Хэнкс в главной роли. Играя смелого Южного простака с умственным коэффициентом 75, который, на протяжении трех десятилетий, всегда оказывается в центре таких событий как война, террористические акты, политический и экономический перевороты; Хэнкс не когда не перебарщивает с тупизной своего героя или его неотесанным шармом.
Следующая причина: потрясающие визуальные эффекты, которые помещают Хэнкса в сцены с различными знаменитостями, включая американских президентов, Элвиса Пресли, Джона Леннона и др. Реалистичнее даже чем такое недавнее визуальное наложение как Клинт Иствуд и Джон Кенеди в фильме На линии огня, эти кадры выглядяд как подлинные.

Разрекламированная как "документальная небылица", фильм повествует о после военном детстве Форреста в начале 80ых, как он сближается со своей детской любовью Джени (Робин Райт), доказывает свои физические способности на футбольном поле, становиться героем Вьетнамской войны и лучшим другом солдата которого спас (Гари Синизи), добивается удачи в креветочном бизнесе, и в конце сталкивается с несколькими реалиями взрослой жизни.
Поклонников романа Уинстона Грума 1986 года могут сильно удивиться обнаружив, что очень мало от его стиля сохранилось в сценарии Эрика Рота. Рота не интересовали социальные аспекты сделавшие отношения Джени и Форреста испытанием, его не беспокоили подробности футбольной карьеры Форреста, его изредкими академическими успехами или его мнение о Вьетнамской войне. Даже те кто не читал книгу, могут почувствовать что чего-то не хватает когда некоторые моменты остаются не досказанными. Рот также смело добавляет к свей преувеличенной истории мнение о причастности Форреста к ключевым моментам 20 века: уроки танца для Пресли, сообщение о Уотергейтском взломе, вдохновение на знаменитые фразы и даже знака "Счастливое лицо" :-). Вовремя сообразив, шутка становится массовой.
И все равно, этот амбициозный фильм заслуживает скорее большего чем меньшего. Своей уникальной непритязательной манерой, он дает нам пищу для размышления о границах человеческого героизма, детской жестокости, характерных чертах политических действий, сопротивлении отчаянию и чувства причастности судьбы, которые испытывает даже такой явно ограниченный человек как Форрест Гамп.
С такими молодцами как Райт и Синизи, в своих ролях близких к Форресту душ, фильм всегда возвращается к Хэнксу, и режиссер Роберт Земекис помогает ему достичь некоторых самых эмоциональных моментов: например когда Хэнкс возвращается из своих болезненных воспоминаний заявляя: "И это все что я могу сказать об этом.", или произнося с гордостью и болью: "Это моя Джени!", он достигает чувства собственного достоинства человека, который понимает жизнь так хорошо как никто другой.

Джон Хартл