Такой фильм как Амели получается, когда режиссер со злыми привычками пытается быть добрым. Это то, что очень часто уже делали многие.

В этот раз, режиссер - француз Жан-Пьер Жене, ответственный за такую отличительную тройку, как Чужой: Воскрешение, Город потерянных детей и Деликатесы (последние два были сделаны в сотрудничестве с Марком Каро). "Я вдруг осознал, что еще не разу не сделал по-настоящему положительный фильм", объясняет Жене. "На данном этапе моей жизни, моей карьеры я хочу сделать добрый фильм, такой, который заставляет людей мечтать, который приносит удовольствие."

Это все очень хорошо, даже похвально. Проблема в том что, как объясняет Тина Тернер в Гордой Мэри, она просто не способна делать "что нибудь доброе и легкое", Жене не хватает чувствительности, что бы создать дань классическим романтическим фильмам 30-ых и 40-ых годов о простых Парижанах, что, несомненно, он намеревался сделать. Если те фильмы были поэтическими и нежными, то Амели представляет собой агрессивный, нарочитый романтизм, которому, очевидно, не хватает искренней теплоты. Пока идет раскрытие сюжета об одинокой душе в поисках любви, все чаще действие оказывается неправдоподобной небылицей, перегруженной поддельной жизнерадостностью.

Проблемы начинаются с нервным визуальным стилем Жене, его склонность к суетливой, ускоренной съемки (включая частые наезды на персонажей) в сочетании со страстью к слегка нереальным, случайно появляющимся образам. Хорошо это или плохо, но этот такой фильм, который не оставит вас в одиночестве, который раздражающе настойчиво вовлекает вас в свое искусственное очарование, словно все это настоящее.

Несмотря на все, фильм Амели стал настоящим феноменом во Франции по кассовым сборам и положительным отзывам критиков по причинам, которые не будут так же эффективны в других странах. Одна из причин в том, что фильм обращается к особенностям культуры, которые понятны только во Франции, а так же пародирование стандартных французских персонажей, что не будет иметь такого же резонанса в других странах.

Ключ успеха Амели заключается в игре очаровательной Одри Тоту. Обладательница Цезара за свою роль в качестве молодого косметолога в фильме Институт красоты Венера, одаренная Тоту играет Амели как некую абсолютную фею, дополняя все озорной улыбкой и огромными, постоянно моргающими коричневыми глазами.

Фильм начинается с краткого взгляда на детство Амели, "выращенная неврастеником и айсбергом" в настолько унылом доме, что золотая рыбка постоянно пытается совершить суицид. Все это делает Амели настолько одинокой, что она все глубже и глубже уходит в свои фантазии. Взрослой она работает официанткой в кафе на Монтмартре, которое называется "Две мельницы" и заполненное привычными типами, среди которых: постоянно утомленная патронесса, ипохондрическая продавщица сигарет, чрезмерно ревнивый поклонник другой официантки. Дом Амели так же заселен исключительно неординарными персонажами. Один из них стеклянный человек - затворник с хрупкими костями, который перерисовывает знаменитые картины. Еще там живет слезливая консьержка, до сих пор оплакивающая своего мужа, который убежал в Южную Африку со своей подружкой, и Коллигнон - бакалейщик, страдающий диспепсией и постоянно ругающий своего помощника.

Кардинальная перемена в жизни Амели происходит, когда она находит в своей квартире маленькую коробочку с детскими сокровищами, спрятанную там маленьким мальчиком где-то 40 лет назад. Она решает вернуть этот клад его законному владельцу и посвятить свою жизнь творению добра для угнетенных и обиженных. Но исправление чужих жизней так же является оправданием для Амели за пренебрежение своей собственной. Поэтому, когда она встречает Нино - такого же одинокого отшельника, который днями собирает порванные и негодные фотографии из фото будок, она уходит от этого потенциального романа на каждом повороте. Что ей не как не помогает.

Поскольку Жене работал с проверенными временем моделями, это звучит довольно привлекательно. Но в общем, фильм "думает" что он показывает то, что на самом деле он не показывает. Фильм настолько же поддельный насколько и праздный, и его холодное сердце бьется только тогда, когда его героиня мстит отталкивающему персонажу. Среди солдат Первой мировой войны было популярно мнение что "50 миллионов французов не могут ошибаться", но времена изменились. В наши дни, может быть, они и могут.

Кеннет Туран
Times Film Critic